1 (p1): 第一章 导论:暗箱的启示1 (p1-1): 第一节 被忽略的历史4 (p1-2): 第二节 绘画与摄影——一对欢喜冤家6 (p1-2-1): 2-1 科学促进了绘画的进步8 (p1-2-2): 2-2 文艺复兴后的绘画具有照相机的视觉特点9 (p1-2-3): 2-3 后人对维米尔绘画的兴趣12 (p1-2-4): 2-4 影视的雏形14 (p1-2-5): 2-5 照相术对绘画的冲击21 (p1-3): 第三节 数字会颠覆电影吗?21 (p1-3-1): 3-1 对电影未来的种种揣测23 (p1-3-2): 3-2 “摄影真实感”作为关键词26 (p1-3-3): 3-3 写实艺术家的归宿26 (p1-3-4): 3-4 电影制作正处于前所未有的繁荣期27 (p1-3-5): 3-5 从暗箱到数字30 (p1-4): 第四节 “影像真实感”之旅30 (p1-5): 本章回顾31 (p2): 第二章 界定影像真实感32 (p2-1): 第一节 界定“影像真实感”和“摄影真实感”32 (p2-1-1): 1-1 摄影真实感35 (p2-1-2): 1-2 影像真实感36 (p2-1-3): 1-3 “影像真实感”和“摄影真实感”的关系39 (p2-2): 第二节 影像真实感的属性39 (p2-2-1): 2-1.评估影像真实感40 (p2-2-2): 2-2.影像真实感的视知觉及视觉心理学特点44 (p2-2-3): 2-3.观众与电影共同成长47 (p2-3): 本章回顾49 (p3): 第三章 确立现代电影影像:《公民凯恩》50 (p3-1): 第一节 画面处理的特色50 (p3-1-1): 1-1 大景深52 (p3-1-2): 1-2 低角度摄影56 (p3-1-3): 1-3 低调摄影和明确的照明气氛58 (p3-1-4): 1-4 藏而不露的特技制作60 (p3-2): 第二节 有声片对影像真实感的促进66 (p3-3): 第三节 以真实感为目的的创作66 (p3-3-1): 3-1 格雷格·托兰的摄影掌握66 (p3-3-2): 3-2 表现主义的完结68 (p3-3-3): 3-3 对苏联蒙太奇学派的否定71 (p3-3-4): 3-4 早期电影运动的遗产75 (p3-4): 第四节 1940年代初的技术支持75 (p3-4-1): 4-1 镜头镀膜76 (p3-4-2): 4-2 感光材料的新进展77 (p3-5): 本章回顾79 (p4): 第四章 电影画幅比:《宾虚》81 (p4-1): 第一节 宽银幕的视觉体验81 (p4-1-1): 1-1 35mm电影胶片的起源82 (p4-1-2): 1-2 为什么电影之初选择了近乎方形的画幅比?84 (p4-2): 第二节 宽银幕的技术历程93 (p4-3): 第三节 宽银幕带来画面构图的变化94 (p4-3-1): 3-1 困惑95 (p4-3-2): 3-2 大屏幕的考量98 (p4-3-3): 3-3 各有所爱100 (p4-3-4): 3-4 兼容104 (p4-4): 第四节 其他大屏幕电影为何停滞不前?104 (p4-4-1): 4-1 立体电影106 (p4-4-2): 4-2 360°环幕电影107 (p4-4-3): 4-3 IMAX球幕电影111 (p4-5): 本章回顾113 (p5): 第五章 色彩与光效:《侯爵夫人》118 (p5-1): 第一节 从黑白到彩色118 (p5-1-1): 1-1 彩色电影发展的催化剂121 (p5-1-2): 1-2 从美术中心到摄影中心140 (p5-1-3): 1-3 历史是黑白的,抑或彩色的?143 (p5-2): 第二节 从柔光镜到柔光照明143 (p5-2-1): 2-1 柔光的真实感考量144 (p5-2-2): 2-2 柔光照明方法为何首先出现在好莱坞以外?155 (p5-3): 第三节 有依据的光源156 (p5-3-1): 3-1 经济萧条成就真实感照明光效158 (p5-3-2): 3-2 技术进步使低照度摄影成为可能162 (p5-3-3): 3-3 为光效找到现实依据165 (p5-4): 本章回顾167 (p6): 第六章 运动的摄影机和镜头变焦:《慕尼黑》168 (p6-1): 第一节 流畅自由的摄影机运动174 (p6-1-1): 1-1 从自制运动工具到专业器材178 (p6-1-2): 1-2 稳定是运动摄影设备的技术关键181 (p6-2): 第二节 摄影机运动的契机181 (p6-2-1): 2-1...

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Dian ying ji shu yi shu hu dong shi: ying xiang zhen shi gan tan suo li cheng

電影技術藝術互動史 : 影像真實感探索歷程

Tu Mingfei zhu

Mingfei Tu

Pdg2Pic

Zhongguo dian ying chu ban she

China Film Press

中國電影出版社

Beijing dian ying xue yuan "she ying xi xue zhu cong shu", Beijing dian ying xue yuan "wai guo dian ying zhuan ye shi yan jiu" xi lie, Beijing dian ying xue yuan "she ying xi xue zhu cong shu.", Beijing dian ying xue yuan "wai guo dian ying zhuan ye shi yan jiu" xi lie, Di 1 ban, Beijing, China, 2009

China, People's Republic, China

北京電影學院 " 攝影系學術叢書 ", 北京市, 2009

北京电影学院摄影系学术丛书

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类型: 图书

丛书名: 北京电影学院摄影系学术丛书

出版日期: 2009.10

出版社: 北京：中国电影出版社

页码: 314

摘要: 作为一部技术艺术的历史，本书既不以编年为序，又没有面面俱到。六七部电影摄影经典之作，从技术手段进入的细读，别开生面地勾勒出影像百年的另一行足迹，让你从以前未曾想过的角度再认识一次电影...

价格: 70.00

"北京影视艺术研究基地2008年度"重点资助科研项目"最终成果之一；2008年度北京市教育委员会"科研基地-科技创新平台-中国影视学术创新理论"项目最终成果之一; 2008年度北京市电影学院院级(委托)科研项目《电影技术艺术互动史》最终成果(项目编号: 2008WT08)."
Includes bibliographical references (p. 307-311).

Bookmarks: p1 (p1): 第一章 导论：暗箱的启示
p1-1 (p1): 第一节 被忽略的历史
p1-2 (p4): 第二节 绘画与摄影——一对欢喜冤家
p1-2-1 (p6): 2-1 科学促进了绘画的进步
p1-2-2 (p8): 2-2 文艺复兴后的绘画具有照相机的视觉特点
p1-2-3 (p9): 2-3 后人对维米尔绘画的兴趣
p1-2-4 (p12): 2-4 影视的雏形
p1-2-5 (p14): 2-5 照相术对绘画的冲击
p1-3 (p21): 第三节 数字会颠覆电影吗？
p1-3-1 (p21): 3-1 对电影未来的种种揣测
p1-3-2 (p23): 3-2 “摄影真实感”作为关键词
p1-3-3 (p26): 3-3 写实艺术家的归宿
p1-3-4 (p26): 3-4 电影制作正处于前所未有的繁荣期
p1-3-5 (p27): 3-5 从暗箱到数字
p1-4 (p30): 第四节 “影像真实感”之旅
p1-5 (p30): 本章回顾
p2 (p31): 第二章 界定影像真实感
p2-1 (p32): 第一节 界定“影像真实感”和“摄影真实感”
p2-1-1 (p32): 1-1 摄影真实感
p2-1-2 (p35): 1-2 影像真实感
p2-1-3 (p36): 1-3 “影像真实感”和“摄影真实感”的关系
p2-2 (p39): 第二节 影像真实感的属性
p2-2-1 (p39): 2-1.评估影像真实感
p2-2-2 (p40): 2-2.影像真实感的视知觉及视觉心理学特点
p2-2-3 (p44): 2-3.观众与电影共同成长
p2-3 (p47): 本章回顾
p3 (p49): 第三章 确立现代电影影像：《公民凯恩》
p3-1 (p50): 第一节 画面处理的特色
p3-1-1 (p50): 1-1 大景深
p3-1-2 (p52): 1-2 低角度摄影
p3-1-3 (p56): 1-3 低调摄影和明确的照明气氛
p3-1-4 (p58): 1-4 藏而不露的特技制作
p3-2 (p60): 第二节 有声片对影像真实感的促进
p3-3 (p66): 第三节 以真实感为目的的创作
p3-3-1 (p66): 3-1 格雷格·托兰的摄影掌握
p3-3-2 (p66): 3-2 表现主义的完结
p3-3-3 (p68): 3-3 对苏联蒙太奇学派的否定
p3-3-4 (p71): 3-4 早期电影运动的遗产
p3-4 (p75): 第四节 1940年代初的技术支持
p3-4-1 (p75): 4-1 镜头镀膜
p3-4-2 (p76): 4-2 感光材料的新进展
p3-5 (p77): 本章回顾
p4 (p79): 第四章 电影画幅比：《宾虚》
p4-1 (p81): 第一节 宽银幕的视觉体验
p4-1-1 (p81): 1-1 35mm电影胶片的起源
p4-1-2 (p82): 1-2 为什么电影之初选择了近乎方形的画幅比？
p4-2 (p84): 第二节 宽银幕的技术历程
p4-3 (p93): 第三节 宽银幕带来画面构图的变化
p4-3-1 (p94): 3-1 困惑
p4-3-2 (p95): 3-2 大屏幕的考量
p4-3-3 (p98): 3-3 各有所爱
p4-3-4 (p100): 3-4 兼容
p4-4 (p104): 第四节 其他大屏幕电影为何停滞不前？
p4-4-1 (p104): 4-1 立体电影
p4-4-2 (p106): 4-2 360°环幕电影
p4-4-3 (p107): 4-3 IMAX球幕电影
p4-5 (p111): 本章回顾
p5 (p113): 第五章 色彩与光效：《侯爵夫人》
p5-1 (p118): 第一节 从黑白到彩色
p5-1-1 (p118): 1-1 彩色电影发展的催化剂
p5-1-2 (p121): 1-2 从美术中心到摄影中心
p5-1-3 (p140): 1-3 历史是黑白的，抑或彩色的？
p5-2 (p143): 第二节 从柔光镜到柔光照明
p5-2-1 (p143): 2-1 柔光的真实感考量
p5-2-2 (p144): 2-2 柔光照明方法为何首先出现在好莱坞以外？
p5-3 (p155): 第三节 有依据的光源
p5-3-1 (p156): 3-1 经济萧条成就真实感照明光效
p5-3-2 (p158): 3-2 技术进步使低照度摄影成为可能
p5-3-3 (p162): 3-3 为光效找到现实依据
p5-4 (p165): 本章回顾
p6 (p167): 第六章 运动的摄影机和镜头变焦：《慕尼黑》
p6-1 (p168): 第一节 流畅自由的摄影机运动
p6-1-1 (p174): 1-1 从自制运动工具到专业器材
p6-1-2 (p178): 1-2 稳定是运动摄影设备的技术关键
p6-2 (p181): 第二节 摄影机运动的契机
p6-2-1 (p181): 2-1 景动，抑或摄影机动？
p6-2-2 (p184): 2-2 业余与专业的区别
p6-2-3 (p185): 2-3 静与动彰显导演风格
p6-3 (p187): 第三节 变焦符合视觉规律吗？
p6-3-1 (p187): 3-1 变焦无法取代摄影机的推拉运动
p6-3-2 (p189): 3-2 窥视的功能
p6-4 (p191): 本章回顾
p7 (p193): 第七章 虚拟的真实：《2001太空漫游》
p7-1 (p195): 第一节 科幻片或幻想片可以凭空臆造吗？
p7-1-1 (p195): 1-1 梅里爱的月亮
p7-1-2 (p196): 1-2 库布里克的预见性来自严谨的科学考察
p7-1-3 (p200): 1-3 遵循尊重现实的创作原则
p7-2 (p207): 第二节 特技的历史是影像真实感日臻完善的历史
p7-2-1 (p208): 2-1 是电影人想象力缺乏吗？
p7-2-2 (p212): 2-2 真实感制作是对自然规律认识的结果
p7-2-3 (p215): 2-3 数字技术使特技制作的影像真实感大幅度提高
p7-2-4 (p217): 2-4 让故事可信
p7-3 (p222): 本章回顾
p8 (p223): 第八章 另类影像辨析：从《迷墙》到《狗镇》
p8-1 (p223): 第一节 从《迷墙》到《庇隆夫人》
p8-1-1 (p224): 1-1 《迷墙》的非叙事方式
p8-1-2 (p225): 1-2 经典的MV之作
p8-1-3 (p226): 1-3 《迷墙》是艾伦·帕克的电影代表作吗？
p8-1-4 (p226): 1-4 从《迷墙》到《庇隆夫人》
p8-1-5 (p230): 1-5 不可重复性使另类成为另类
p8-2 (p230): 第二节 另类电影与主流电影
p8-2-1 (p231): 2-1 逐渐细致的类型划分
p8-2-2 (p231): 2-2 大众和小众的观赏需求
p8-2-3 (p234): 2-3 真人漫画——从另类到流行？
p8-3 (p239): 第三节 另类新锐冯·特里尔
p8-3-1 (p239): 3-1 新颖是每个电影创作者的追求
p8-3-2 (p240): 3-2 Dogma 95
p8-3-3 (p243): 3-3 《狗镇》的简约主义
p8-4 (p248): 本章回顾
p9 (p251): 第九章 结论：无所不能但非为所欲为
p9-1 (p251): 第一节 数字未能颠覆的属性
p9-1-1 (p252): 1-1 技术发展其实很慢
p9-1-2 (p253): 1-2 摄影的属性未变
p9-1-3 (p256): 1-3 “数字”不是一切
p9-2 (p268): 第二节 观众对电影的期待
p9-2-1 (p268): 2-1 高端视听享受
p9-2-2 (p271): 2-2 观众对不同媒体有不同期待
p9-2-3 (p275): 2-3 简单技术被冷落
p9-3 (p277): 第三节 艺术抑或大众视听媒体
p9-3-1 (p278): 3-1 透明的艺术
p9-3-2 (p280): 3-2 可借鉴的艺术
p10 (p283): 结束语
p11 (p285): 附录1 电影片名中外文对照表
p12 (p296): 附录2 人名中外文对照表
p13 (p304): 附录3 插图出处
p14 (p307): 附录4 参考文献
p15 (p311): 后记
p16 (p4): 照相机史前大事记
p17 (p15): 照相术的发明者
p18 (p36): 物理真实感计算机图形大事记
p19 (p54): 摄影棚的历史
p20 (p62): 有声电影技术编年简史
p21 (p85): 大屏幕技术编年简史
p22 (p105): 常见电子影像规格
p23 (p115): 彩色胶片技术编年简史
p24 (p120): 电视发明大事记
p25 (p122): 美国百年百部票房之最的影片排行榜
p26 (p132): 彩色视觉研究简史
p27 (p147): 摄影光效演进历程
p28 (p162): 专业照明光源发展简史
p29 (p169): 历史上受瞩目的运动摄影和镜头变焦
p30 (p186): 变焦距镜头编年简史
p31 (p205): 特技制作的里程碑
p32 (p260): 电影摄影机的发明者

"电影技术艺术互动史:影像真实感探索历程"作为一部技术艺术的历史,"电影技术艺术互动史:影像真实感探索历程"既不以编年为序,又没有面面俱到.六七部电影摄影经典之作,从技术手段进入的细读,别开生面地勾勒出影像百年的另一行足迹,让你从以前未曾想过的角度再认识一次电影.

作为一部技术艺术的历史,本书既不以编年为序,又没有面面俱到。六七部电影摄影经典之作,从技术手段进入的细读,别开生面地勾勒出影像百年的另一行足迹,让你从以前未曾想过的角度再认识一次电影...

本书选取了电影摄影的经典之作, 从技术手段进入细读, 勾勒出影像百年的另一行足迹, 内容包括: 界定影像真实感, 确立现代电影影像, 电影画幅比: 《宾虛》, 色彩与光效: 《侯爵夫人》等

2024-06-28